Сочинение по картине Ю. С. Подляского «Солнце на веранде»

Юрий Станиславович Подляский (1923-1987) родился в Хабаровске. Когда ему было 10 лет, семья переехала в город Вышний Волочёк. Мальчик проявлял немалый интерес к рисованию, стал посещать кружок в местном Доме пионеров. Склонность к творчеству по мере взросления не охладела, как это нередко бывает, а наоборот — юноша приехал в Ленинград, где сначала поступил в художественную школу при Академии художеств, а по её окончании — в Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры.
Закончив институт, молодой художник активно принимал участие в выставках. Юрий Станиславович много работал и путешествовал, объездил не только родной Советский Союз, но и немало других стран. В первую очередь Подляского принято считать мастером индустриального пейзажа. Действительно, в своём творчестве он немалое место отводил изображении грандиозных инженерных сооружений — например, «Огни колхозной ГЭС», «Мост через Сену» и др. Но в его художественном наследии широко представлены и разнообразные жанровые компс^зиции — например, «Молотьба» (дипломная работа художника), а также лирические пейзажи и портреты.
В настоящее время работы Подляского экспонируются в Русском музее, Третьяковской галерее и др. Есть они и в частных коллекциях, в том числе за рубежом. Картина «Солнце на веранде» хранится в Хабаровске, где родился Юрий Станиславович, в Дальневосточном художественном музее.
Что же мы видим на картине «Солнце на веранде»?
Художник запечатлел на полотне фрагмент просторной веранды — летнего помещения, примыкающего к дому. Особенностью веранды является то, что её стены, за исключением стены дома, к которой она пристраивается, обычно образованы многочисленными высокими окнами. Таким образом, веранда, как правило, помещение очень светлое.
Мы не имеет возможности что-либо сказать о доме, частью которого является изображённая художником веранда, так как он рисовал её как раз со стороны дома, изнутри. Может быть, это дача, может быть, загородный или городской дом, в котором живут круглый год. Окно веранды распахнуто в сад, значит, погода достаточно тёплая. Это, а также зелень листвы в саду и букет жёлтых цветов на окне позволяют сделать вывод о времени года — поздняя весна, лето или ранняя осень.
Оконный переплёт выполнен в виде узора из геометрических фигур. Полоса в верхней части окна разделена на одинаковые небольшие прямоугольники. Основная же часть окон выглядит как большие прямоугольники, внутри которых вписано по прямоугольнику меньшего размера. К этим прямоугольникам вверх и внизу примыкает по треугольнику: нижний направлен остриём вниз, верхний «смотрит» остриём вверх. Обстановка веранды достаточно проста. Слева от раскрытого окна выхвачен край застеленной розоватым покрывалом кровати или дивана. Рядом темно-коричневый венский стул, недавно покрытый лаком, который блестит на солнце. На полу — небольшой круглый пёстрый коврик. Такие коврики до сих пор вяжут крючком некоторые рукодельницы. Коврик, который мы видим на картине, связан разноцветными полосками; центр — алый, затем широкая полоса насыщенного розового, далее узкая светло-серая полоска, и, наконец, темно-зелёное окаймление.
Справа спинкой к окнам стоит дачная скамейка-диванчик с подлокотниками. Видел только один подлокотник, на котором небрежно брошена какая-то тёмная одежда — куртка, рубашка или пиджак.
На подоконнике, как уже упоминалось, жёлтые цветы в вазе. Ваза, или, может быть кувшин, шарообразной формы, коричневого цвета. Видна одна ручка вазы.
Бамбуковые или тростниковые жалюзи подняты — по-видимому, не жарко, но солнце светит ярко, вся веранда залита светом. Именно этот свет, судя по названию картины, и привлёк внимание художника.
Чтобы акцентировать внимание на солнечном свете, подобрана и соответствующая цветовая гамма. Стены веранды (до подоконников) и оконные рамы золотисто-коричневого цвета. Они и ещё зелёная листва сада контрастируют с более светлой передней частью картины — светлая скамейка, светлое покрывало на кровати и в особенности залитый светом пол, на котором серыми клетками падают тени от оконных рам.
Пол веранды в первую очередь и позволяет судить о солнечном свете, проникающем в помещение. Всё остальное служит своего рода обрамлением для этого света: сначала обстановка веранды, светлая, но всё же темнее сияния, затопившего помещение, затем стены и оконные рамы, ещё темнее, и, наконец, зелёный сад. Вдобавок сиреневато-фиолетовое пятно справа — то ли тенистая гуща сада, то ли облачко, может быть, даже тучка. Это пятно усиливает контраст с белыми бликами света на полу веранды.
Бесспорно, художнику удалось передать ощущение солнечного летнего дня, когда самая простая обстановка, обычный сад видятся необыкновенно красивыми и светлыми. Уютной гаванью, сосредоточием мира и покоя предстаёт скромная веранда в потоках солнечного света, и трудно представить, глядя на эту картину, что-то где-то в мире есть зло.

Сейчас смотрят:


Красота человека. Какая она? Красота человека бывает внешняя и внутренняя. Прочитав рассказ В. Астафьева “Фотография, на которой меня нет”, я заинтересовался внутренней красотой, красотой деревенского
Л.Н. Толстой написал роман в 1873-1878 годах. Это было время после крестьянской реформы 1861 года. В жизни России происходили существенные изменения, ко­торые распространялись и на бытовые, семейные о
Лев Николаевич Толстой в своем романе-эпопее «Война и мир» дает широкую картину жизни России с 1805 по 1820 год. Этот исторический период насыщен драматическими событиями, происходившими во время Отеч
Прозу Чехова отличает тонкая сатира и умение выставлять на всеобщее осмеяние различные человеческие пороки. В своем рассказе «Хамелеон» автор с помощью юмора осуждает самоуправство и угодничество на п